Как написать книгу? Пособие для новичков

Автор: , 19 Авг 2013

Эту статью я хочу посвятить весьма животрепещущему вопросу, который волнует умы многих людей, даже и не связанных с литературой, — как написать книгу или как написать роман. Думаю, ни для кого не станет открытием, что в определенные моменты многим из нас приходит в голову идея написать собственную книгу. Причиной тому могут быть какие-то экстраординарные события или просто сложная, полная невзгод и лишений жизнь. И человек справедливо полагает, что все эти злоключения вполне можно отразить на бумаге, оформив в виде романа или автобиографии. Вообще, в мировом масштабе подобный подход считается вполне обычным: на западе уже давно в моде автобиографии, написанные самостоятельно или кем-то под заказ. Кроме того, бытует мнение, что любой человек в своей жизни способен написать как минимум одну хорошую книгу — о себе самом. Вот и я полагаю, что в этом нет ничего невозможного, и если вы всерьез собрались засесть за написание бестселлера, но пока не знаете, как написать свою первую книгу, прочтите вначале эту статью — уверен, она позволит вам избежать многих ошибок.

Как написать книгу

Все хорошенько обдумайте.

Итак, вы решили написать книгу, переполнены энтузиазмом, но пока не знаете с какой стороны подступиться. Именно сейчас все следует хорошенько обдумать.

Во-первых, не советую вам браться за написание романа, если вы еще не написали, по крайней мере, 5-6 рассказов. Ведь это только на первый взгляд очень просто — садись за компьютер, да строчи главу за главой. На практике же творчество — это тяжелый и утомительный труд, требующий помимо усидчивости еще и специфической подготовки, знания множества тонкостей и закономерностей, которые я и стараюсь всесторонне освещать в рамках блога «Литературная мастерская». Поэтому если вы сядете за написание романа, не имея за плечами опыта работы хотя бы над рассказами, скорее всего вас постигнет неудача, и дело не будет доведено до конца. Поэтому перед написанием романа рекомендую попрактиковаться и набить руку на рассказах. Тому, каким образом строится работа над малой прозой, на этом блоге посвящена отдельная статья «Как написать рассказ? Пособие для новичков». Настоятельно рекомендую вам ознакомиться с этой инструкцией, тем более, что многие ее моменты прекрасно дополняют сегодняшнюю публикацию.

Шаг 1: «Попрактикуйтесь на рассказах».

Во-вторых, если вы все же решили писать роман, необходимо четко определить для себя, о чем он будет, и что вы хотите донести до читателя с его помощью. Пока в голове не возникнет ясного понимания этих вопросов, писать книгу нельзя. Думаю, вы согласитесь со мной, что любое крупное литературное произведение должно нести некую идею, и лучше, конечно, если эта идея будет чем-то выделяться на общем фоне. И даже если вы решили написать книгу на основе событий собственной жизни, в ней все равно должна присутствовать главная идея. Без нее никуда.

Шаг 2: «Определитесь с идеей».

Запаситесь терпением.

После того, как вы укрепились в желании написать книгу и обдумали ее основную идею, приступайте к этапу подготовки. Вполне вероятно, что подготовка растянется на несколько месяцев. Это не должно вас ни смущать, ни волновать. Поверьте, так и должно быть. Лично я крайне не рекомендую вам начинать непосредственное написание текста прежде, чем будет закончен подготовительный этап, иначе вам, скорее всего, придется в последствие полностью или частично переписывать вашу книгу. А резать и перекраивать уже готовый текст психологически очень неприятно.

Итак, этап подготовки заключается в первую очередь в составлении общего плана романа. Этот процесс во многом схож с написанием плана рассказа (который я уже разбирал в статье «Как написать план литературного произведения?»), но намного более глубок и продолжителен. Будьте готовы к тому, что вам придется переработать огромное количество информации, придумать несколько десятков имен и описаний, а также подобрать целый список географических названий для вашей истории.

Вкратце обозначим те пункты, которые должен содержать общий план:

  • Синопсис романа;
  • Карточки основных действующих лиц, включающие имена, описания внешности и одежды, психологические портреты, общие и локальные цели для каждого персонажа. Более подробно о том, как это делается, вы можете прочитать в статье «Как составить подробную карточку персонажа?»;
  • Карточки основных локаций. Здесь нужно описать основные места, в которых будут происходить события, описать обстановку, выделить главные детали;
  • Краткое и последовательное описание всех событий истории с разбивкой на главы.

Помимо вышеназванных в вашем плане вполне могут появиться и другие элементы. Например, если действие вашей книги будет происходить в некоем вымышленном мире, по которому герои будут активно перемещаться, то, скорее всего, вам придется нарисовать его карту. Если повествование имеет широкие временные рамки или богатую предысторию, то может понадобиться лента событий. В ней указываются даты и краткие описания важных событий самого романа, либо произошедшие до начала повествования. В общем,  составление плана — это точно такая же творческая деятельность, зачастую даже более интересная, чем написание или работа с текстом, так что и подходить к ней нужно творчески и с удовольствием. Помните, что время и усилия, затраченные на подготовительном этапе, с лихвой окупятся впоследствии.

Шаг 3: «Составьте общий план романа».

Последовательная работа над каждой главой.

После того, как у вас будет готов общий план книги, начинайте составление планов для каждой главы. В принципе, если глав намечается много (более десяти), то разумно после оформления очередного плана приступать непосредственно к написанию — так дело пойдет веселее. Однако не забывайте, что садиться за написание без готового общего плана крайне нежелательно.

В план каждой главы вы заносите:

  • Синопсис главы.
  • Карточки всех действующих лиц.
  • Карточки всех локаций главы.
  • Краткое и последовательное описание всех событий главы с разбиением на сцены.

Можно добавлять еще какие-то материалы по вкусу. Если вы, к примеру, скрупулезно работаете над психологической составляющей, можно отмечать перепады настроения персонажей по ходу главы, отмечая, каким оно было до, а каким стало после произошедших событий. Также иногда очень полезно накидать небольшую предысторию главы — то есть обозначить для себя те события, которые не попадут в книгу, но косвенно повлияют на происходящее.

В общем, потренировавшись на нескольких первых главах, вы в дальнейшем уже четко определите для себя необходимые элементы плана и будете работать по ним.

Шаг 4: «Составьте подробный план для каждой главы».

Написание.

После завершения подготовительного этапа работы над книгой можно смело приступать к написанию.

Главное в написании романа — последовательность и упорство. Эта работа для усидчивых и целеустремленных людей. Иногда работа через «не хочу», почти всегда работа без вдохновения. Лично я не знаю, возможно ли в принципе написать книгу объемом, скажем, в четыре сотни страниц только на одном вдохновении? Сильно сомневаюсь. Так что соберите волю в кулак и приготовьтесь к настоящему испытанию творчеством. Не хочу вас пугать, но скорее всего у вас будут моменты, когда будет очень хотеться все забросить, когда в голове не будет ни одной свежей мысли... Через все это нужно пройти, все это следует мужественно преодолеть для итогового положительного результата. Не вы один такой, у всех в творчестве случаются сложности.

Замечу, что крайне нежелательно допускать продолжительных пауз в написании (более 4-5 дней). Конечно, иногда небольшой отдых необходим, но если перерывы сильно затягиваются, можно постепенно утратить интерес к затее. Помните лозунг «Ни дня без строчки» и старайтесь писать ежедневно.

Лично я выделяю два подхода к написанию текстов:

  • Первый заключается в скоростном письме, и цель его — как можно быстрее закончить произведение. Основная работа, таким образом, переносится на следующий этап — редактирование. В нем в текст добавляются необходимые детали, исправляются ошибки, происходит шлифовка текста. Лично я долгое время использовал в своей практике именно этот метод, так как зачастую внешние факторы не давали должным образом сосредоточиться во время написания. Минусом этого подхода является тот факт, что отредактировать и выправить текст порой значительно сложнее, чем написать с самого начала «как надо».
  • Второй подход делает акцент на вдумчивую работу над каждой фразой, над каждым абзацем. Сам процесс идет в таком случае очень медленно, автор подолгу обдумывает каждое предложение, зачастую правит куски текста прямо во время написания. Это значительно упрощает последующее редактирование, так как текст по сути уже подвергся первичной обработке. Замечу, что подобный подход требует спокойной обстановки и полной сосредоточенности на написании.

Вы вольны использовать любой из этих подходов, либо комбинировать их. Со временем вы выработайте свой собственный ритм письма, удобный именно вам.

Естественно, процесс написания включает в себя множество разнообразных тонкостей: например, борьбу со штампами и словами-паразитами, построение описаний и диалогов, работу со средствами художественной выразительности и многое-многое другое. Разумеется, осветить эти вопросы в рамках данной статьи не представляется возможным, иначе она бы сама превратилась в полновесную книгу. Каждому из них я посвящаю отдельные статьи блога «Литературная мастерская», поэтому рекомендую подписаться на обновления, чтобы всегда быть в курсе выхода свежих материалов.

Шаг 5: «Пишите настойчиво и упорно. Желательно каждый день».

Редактирование и доводка.

Заключительный этап, который, в принципе, может длиться до бесконечности. Редактура заключается в многократном перечитывании текста и исправлении найденных ошибок, отшлифовке формулировок, борьбе со штампами и словами-паразитами.

Что для этого необходимо?

Во-первых, безусловно, нужно знать в лицо те недочеты, которые мы собираемся исправлять. К ним относятся различного рода канцеляризмы, штампы, повторы, тавтологии. Более подробно о каждом из этих недочетов читайте в следующих статьях блога «Литературная мастерская» или в специализированной литературе.

Во-вторых, конечно, будут не лишними знания орфографии и пунктуации. Потому как ошибки и неверно расставленные знаки препинания серьезно портят ощущения от текста. В наш век компьютерных технологий и интернета существует масса программ по проверке правописания, однако им не всегда по зубам художественный текст, да и от изучения правил родного языка это не освобождает. Поэтому нелишним будет освежить свои знания русского языка.

В-третьих, важно наметить, каким образом будет проходить процесс редактирования. Основные варианты, которые использую я, следующие:

  • Чтение текста про себя с экрана монитора. Самый что ни на есть стандартный способ, заключающийся в многократном прочтении и исправлении текста. Тут, конечно, действует принцип «чем больше, тем лучше», и в идеале заканчивать редактуру нужно тогда, когда уже нечего больше исправлять. Однако на практике мало у кого хватает терпения сделать больше десятка прочтений, особенно если вещь получилась объемной.
  • Чтение текста вслух с экрана монитора. Помогает корректировать ритм и мелодику написанного. Очень часто начинающие писатели не обращают внимания на звучание текста: например, не замечают скопления согласных на стыке двух слов (что-то вроде «магистр в страхе»). А вот когда текст читается вслух, подобные места сразу всплывают – плавность речи на них сбивается. Естественно, такие недочеты надо исправлять. Более подробно о фонетических дефектах я обязательно расскажу в одной из следующих статей.
  • Чтение текста про себя с бумаги. Удивительно, но как только текст оказывается на бумаге, он становится совершенно не похож на тот, что мы так долго и упорно правили на экране компьютера. В глаза сразу же бросаются недочеты. Вот их-то нам и надо исправлять! Я более года назад открыл для себя этот прием и теперь пользуюсь им постоянно. Рекомендую!
  • Проверка на повторы и тавтологии при помощи программы «Новый взгляд». Я уже давно пользуюсь этим приложением для проверки написанного. Но делаю это тогда, когда собственный глаз уже не в силах найти недочетов. Программа «Новый взгляд» хорошо отыскивает повторы, однокоренные слова и тавтологии, которые очень сложно найти самостоятельно. Так что, если вы хотите, чтобы ваше произведение стало еще лучше стилистически – используйте данную утилиту.
  • Исправление ошибок и опечаток, найденных критиками. Обычно после того, как автор прошел все ступени (или, может, круги?) редактирования, следует отдать рукопись знающему человеку, чтобы он, прочитав, мог указать на ошибки. У многих писателей есть так называемый «домашний критик» — близкий родственник или друг, которому доверено право первым прочесть новое произведение. И это тоже своего рода  часть редактуры, и порой, если критик достаточно грамотен и искушен в литературных вопросах, она способна принести немалую пользу свежему произведению.

Шаг 6: «Редактируйте написанный текст».

Вот вкратце и весь путь написания книги. Конечно, он долог и тернист, но итоговый результат, полагаю, стоит затраченных усилий. Желаю вам удачи в ваших начинаниях и побольше законченных произведений.

Безусловно, в рамках одной статьи невозможно подробно осветить все вопросы, касающиеся работы над романом. Для людей более искушенных и опытных на блоге есть статья о секретах подготовки к написанию книги. Крайне рекомендую ее для ознакомления.

Если вам понравилась эта статья, подписывайтесь на блог «Литературная мастерская», чтобы всегда быть в курсе новых интересных статей с секретами писательского мастерства. До скорой встречи!

Получать обновления блога «Литературная мастерская» на e-mail!

Похожие записи:

Комментарии к статье

  1. Хорошие советы. Сам делаю именно так.

    Не согласен я только с тем, что перед тем, как писать роман, надо тренироваться на рассказах. Очень часто встречаю этот совет, но не согласен с ним. 

  2. admin200:

    Каждому свое. Если есть уверенность в своих силах, достойная идея и материал — можно браться и за книгу.

  3. Гелла:

    Уважаемый автор,

    Вчера слушала радио-программу «Поговорим» с М. Веллером и ему был задан следующий вопрос (вернее, слушатель просто пожаловался на горькую судьбинушку): Как быть молодым и юным, стремящимся попасть в печать, авторам, если все вокруг оккупировали олигархи ©, все продажное, книги печатают за деньги или пиар и т.п.?

    Веллер на это ответил резковато. Сказал, что нынешние времена- просто рай для начписов по сравнению с тем, какие условия им не предоставлялись предоставлялись в СССР.

    Совет его был прост: напечатать за свой счет свою нетленку, экземпляров эдак 100, и раздать редакторам, критикам и людям, которые могут Вами заинтересоваться.

    Как Вы, уважаемый автор, могли бы прокомментировать данный эпизод? Согласны ли Вы с Михаилом Иосифовичем? Неужели все так просто и дело только в нашей лени, бездарности неуверенности в своих силах? 

    Заранее благодарю.

    С уважением,

    Гелла

  4. admin200:

    Гелла, могу сказать, что в суждениях господина Веллера о временах Советского Союза я не имею наглости сомневаться — по той простой причине, что он самолично прошел через жернова цензуры и неприятия того времени, а я такой возможности, к счастью, не имел. Вообще, этот его период авторского становления замечательно описан в книге «Слово и судьба». Всячески рекомендую ее всем начинающим авторам — возможно, после нее у многих отпадет желание посвятить свою жизнь попыткам стать известным писателем.

    Что касается непосредственно его совета. Ну, раз уважаемый и признанный литератор имеет такое мнение, то оно, безусловно, заслуживает внимания. И, конечно, если автор желает во что бы то ни стало пролезть в мир большой коммерческой литературы, то такой ход будет очень даже правильным. Показать редакторам свое желание писать и издаваться, и тем самым приносить прибыль издательству — весьма верный ход. Издательства нуждаются в молодых авторах, маленьких упорных пчелках, способных выдавать роман за романом в поддержании какой-либо серии.

    Но опять же, не у всех начинающих авторов подобные цели... А лично я считаю, что отталкиваться нужно от текста. Если автор написал роман, и по его мнению, и по мнению его окружения этот роман выделяется на фоне современной печатной прозы, то такое произведение, действительно, нужно стараться продвигать всеми возможными способами — и успех в конечном итоге придет. Как говорится, хороший текст сам пробивает себе дорогу. Ну, а если текста нет, то и говорить не о чем.

  5. Вадим:

    Доброй ночи.

    Можно, пожалуйста, ссылку на программу «Новый взгляд»?

    Спасибо

  6. admin200:

    Нет ничего проще: http://www.kirsanov.com/fresheye/

  7. Кирилл Федоров:

    Я вот получил удар от издательства — отказ. Конечно, сам понимаю, что это из-за ошибок. Просто Ворда не было. Но сейчас все проверяю в Ворде, внимательно слежу за деталями.

    Возможно, мои старания будут не напрасны и дадут положительный результат. Что ж, как будет результат, осведомлю вас.)))) (если вам это нужно))))

  8. admin200:

    Кирилл, конечно, осведомляйте. Нам вопросы общения с издательствами всегда очень интересны.

  9. Настя:

    Лично у меня такая проблема, что если я буду знать не только то, что произойдет в конце, а буду иметь четкое представление о том, что будет происходить на протяжении всего произведения, интерес к написанию этого почти сразу пропадет. Мне больше интересно писать, когда я сама не всегда знаю, что произойдет или хотя бы примерно знаю, о чем собираюсь писать эти пару часов.

    Я уже проверяла. Если знаю, что буду писать, интерес пропадает, а если я уже написала значительную часть произведения, вообще появится отвращение к работе. 

    Так уж сильно важно составлять план каждой главы?

  10. admin200:

    Настя, хорошо понимаю ваши ощущения. У меня, если честно, тоже пропадает интерес к написанию после того, как я тщательно проработаю сюжет. Тут просто нужно для себя решить, где мы перетерпим — когда будем писать по скрупулезно проработанному плану или же когда будем читать банальности непродуманного текста.

    Составлять план каждой главы или не составлять — решать индивидуально только вам. В принципе, книгу можно написать и вообще без плана. Это кто как привык, и кто на на что рассчитывает в конечном итоге.

    Просто каждая из озвученных в статье рекомендаций взялась по какой-то строго определенной причине. Вот для чего нужен план отдельной главы? Для того, чтобы автор точно знал, о чем он будет писать. Чтобы не было лишней воды, пустых диалогов, ненужных описаний или действий; чтобы впоследствии сократить время на редактуру текста (следование плану практически исключает выбрасывание отдельных ненужных сцен, фрагментов или целых глав).

    По этому поводу есть весьма подходящий несмешной анекдот: Пошла Машенька по грибы, да по ягоды. Вернулась ни с чем. Потому что надо ставить перед собой конкретные цели.

  11. Леона:

    Добрый день! Не знаю, в какую статью писать, нигде не могу найти ответ на свой вопрос.

     

     Мой роман в жанре героическо-романтического фэнтези. Есть подробный и продуманный план произведения, яркие, живые персонажи, интересный, вдохновляющий меня замысел. Но  вот столкнулась с неожиданным вопросом... Первая глава (не маленькая) посвящена детству главного героя, становлению его характера, привычек, взаимоотношений. Но дело в том, что мой роман, скажем так, не для детей. Не является ли это неким несоответствием читательской аудитории? Будет ли интересно взрослому человеку читать о жизни ребенка до основных событий? В моем романе нет случайных сцен – все элементы взаимосвязаны, каждому событию есть объяснение… Но может будет лучше сократить повествование периода детства? Это первая моя серьезная работа, изначально как-то не задумывалась над этим вопросом.

  12. admin200:

    Леона, роман — это история. И начинается он с того места, с которого начинается сама история. Ну, например, если я пишу роман о своем походе в булочную, то и начинается он с того момента, как я вышел из дому, а не с роддома или детсада. Возьмите любую книжку с полки и посмотрите, с чего она начинается.

    Кстати, сколько страниц в вашем подробном продуманном плане и на сколько страниц планируется роман?

  13. Леона:

    Нет, не все так плохо... =) Первая глава (18 страниц) – два дня из детства ГГ, именно с этого момента и начинается история. Затем следует некий обрыв, и следующая часть начинается с «прошло 10 лет».  Если говорить об объемах, то план на 4 страницы, и 180 страниц романа рукописью.

  14. admin200:

    Леона, вообще, чем история более сжата по времени, тем лучше. Тем меньше она напрягает читателя необходимостью каждый раз вникать в новые детали. Но это, скажем так, общая рекомендация. В частности же все зависит от автора и его задумки. Если вы считаете, что данное начало истории — единственное по-настоящему верное, то оставляйте. Что же касается возможных сокращений, то тут всегда нужно исходить из того, что мы хотим показать эпизодом. Если мы четко осознаем, для чего он нам нужен, вопрос объема снимается сам собой. Прочитайте статью о трехактной структуре, если еще не читали.

    Кстати, о плане. Не знаю, упоминал ли я об этом где-нибудь, но план — это инструмент работы не только с сюжетной структурой, но и с персонажами. Расписать персонажей, а особенно основных — это очень важно. Особенно персонажей, противоположного вам пола, потому как женщинам-авторам, как правило, плохо удаются персонажи-мужчины и наоборот. Ну ладно, это уже дебри.

  15. Леона:

    Все же немного переписала первую главу. Да, как бы ни нравился тот или иной эпизод, если он не несет в себе особой смысловой нагрузки, лучше от него отказаться... Или просто упомянуть в прошедшем времени. И, по поводу персонажей, хочу немного не согласиться... Мне кажется, удаются лучше всего те образы, которые более всего интересны автору... Во всяком случае, так оно у меня происходит. (может поэтому на прописание образа антагониста затрачено 9 страниц? =) )   Но вот ведь мучает меня и другой вопрос... Уважаемый автор, вы как-то обмолвились о том, что предыстория не подается через диалоги. Вначале мне показалось это вполне объяснимым, но поразмыслив, поняла, что не понимаю — почему? Это нелогично? Неправдоподобно?  %) насколько могу упомнить, встречала этот прием в литературе

  16. Леона:

    P.S. По поводу плана... План рождался вместе с произведением =) Всё же очень близок мне тезис Кинга о том, что книги не пишут, они пишутся сами... Развязка, к которой я пришла, оказалась более сильной и неожиданной,  чем та, что планировалась изначально...

  17. admin200:

    Леона, да, это в большинстве случаев и нелогично, и неправдоподобно. Например:

    — Ненавижу нашего царя-тирана, который пришел к власти двадцать два года назад путем убийства законно избранного президента и всей его семьи.

    Если собеседник не с Луны свалился, то он прекрасно знает о столь важных событиях. Мы же при встрече не упоминаем каждый раз о Земле, которая «как ты знаешь, вращается вокруг Солнца»? Тогда почему персонажи должны рассказывать друг другу предысторию?

    Что касается плана, то план — вещь динамическая. Его можно редактировать и видоизменять сколько душе угодно. И во время написания текста, и уже после этого. Разница с методой Кинга огромна. В его варианте автор и сам не знает, куда идет. В нашем же случае мы заранее знаем и направление, и путь, которые можем корректировать, если нам что-то не нравится.

  18. Леона:

    Спасибо за наглядный пример, очень убедительно))  Почему-то в собственных текстах подобные ляпусы не так очевидны

  19. admin200:

    Леона, свое завсегда критиковать труднее. А уж о том, чтобы неудачную сцену или главу переписывать, и говорить не приходится...

  20. Сергей:

    А мне очень сильно помогает, когда я рассказываю, кому ни будь уже более  или менее оформленный план и предысторию. Именно тогда я начинаю видеть все недочеты и даже по ходу пересказа  благодарному слушателю, моих набросков, заполняются  почти все пробелы. Это очень сильно помогает, особенно если слушатель искушен в этом. Пересказ,  заново подогревает интерес, к работе после длительного перерыва допустим или если просто, кажется что выходит не очень.

     

    Еще одна интересная идея, это озвучивание текста с помощью переводчика тоже неплохо помогает.

     

  21. admin200:

    Сергей, действительно, предложенный вами способ очень действенный. Проблемные места в сюжете всплывают на ура. Только нужно найти благодарного слушателя.

  22. Сергей:

    Да, иногда это бывает  трудно.

  23. Сергей:

    Да, еще могу посоветовать прослушивание хорошей музыки, очень легко всплывают нужные образы, если правильно подобрал композицию и автора.

  24. Леона:

    Подскажите, существуют ли программы записи голоса с последующим переведением записанного текста в формат «Ворда»?знаю, что подобные программы существуют для музыкантов, но это как бы не то…

     

    Я привыкла к рукописному изложению мыслей, а процесс набивания текста отнимает непозволительно много времени. А мысли вслух, автоматически отображающиеся на экране – да здравствует НТР! И пусть Гоголь сокрушенно качает головой! =) Ведь наверняка есть такая программа?

  25. admin200:

    Леона, подобные программы наверняка существуют, гугл вам в помощь. Только вот зачем делать двойную работу, если можно сразу писать в ворде?

  26. Леона:

    Да просто подумала, может есть что проверенное опытом… Наткнулась на одну любопытную программку голосовой блокнот.Воспринимает даже быструю речь и знаки препинания. Конечно, требуется редактирование, но основной массив текста записывается быстро и почти без ошибок. Я не любитель бесконечного нашлепывания текста на клавиатуре, пишу в основном от руки и часто — вне дома. Да и… надо же всяко попробовать =)  

  27. Мадам Джигеротта:

    Чудесного вам времени суток! Я – подающий надежды начинающий графоман, желаю пристать к вам с глупым вопросом. Читаю шедевр молодого, но уже известного современного писателя и смутил меня вот какой момент. Повествование ведется от первого лица (главной героини). Но однако имеются в романе сюжетные вставки от лица автора. То, что ГГ не может узнать, услышать, увидеть – это видит божественное око автора. Скажите же, таинственный автор блога, такой прием в литературе вообще логичен? Мои творения пишутся от лица автора, но подумываю об эксперименте.

  28. admin200:

    Мадам Джигеротта, по моему мнению, прием не очень логичен. Но это не мешает никому его использовать. Ничего предосудительного в этом не вижу.

  29. А в книге может быть один главный герой ( второстепенных нет)

  30. admin200:

    ficus, да, вполне.

  31. Гелла:

    Недавно я прослушала вебинар Михаила Иванова, одного из создателей издательства «Манн, Иванов и Фербер». Тема была «Как издать книгу?». Выступление было отличным, открыло глаза на многое и лишило многих иллюзий. Вот ссылка: https://www.youtube.com/watch?v=A56Fd8Kuw9g  Если Вашему блогу это будет полезно, то я только рада. Вебинар действительно многое проясняет в голове, по крайней мере, со мной так и произошло.

  32. admin200:

    Гелла, большое спасибо за информацию. Посмотрю и обязательно отпишусь.

  33. admin200:

    Гелла, я прослушал отрекомендованный вами вебинар, и, к счастью, не услышал для себя ничего нового. В общем-то, существующую картину книгоиздательского рынка я понял довольно давно. Суровая правда состоит в том, что:

    1) Сетевое пиратство фактически убило рынок бумажной беллетристики;

    2) Любое издательство (как структуру сугубо коммерческую) в первую очередь интересует прибыль, которую можно извлечь из автора и его работ, ни о какой культурной составляющей речи не идет. А прибыльно сейчас только то, что массово, а уж массовость, не мне вам рассказывать, никогда не отличалась высокими вкусами. Именно поэтому полки магазинов забиты глупыми и однотипными детективами, фэнтези и постаппокалипсисами. Их просто лучше берут.

    3) Это смешно, но писателей в интернете стало больше, чем читателей.

    Все эти тезисы толкают меня на логичный вывод о том, что мы живем в некоем переходном периоде, когда бумажная беллетристика испытывает последние предсмертные конвульсии, а рынок электронных книг еще окончательно не сформировался (во всяком случае, в нашей стране). Поэтому и сталкиваемся повсеместно с авторами, которые продают сами себя. Зрелище, конечно, непривычное, и я с таким подходом пока не согласен. Хотя, не отрицаю, что в какой-то момент могу изменить свое мнение. Но пока я все-таки верю в то, что книга должна двигать автора, а не наоборот. Но подумайте, чтобы выделиться в этом поистине бездонном море конкуренции, нужно действительно выдавать продукт высшей пробы! А это требует колоссальных затрат как времени, так и сил. Но об этом я уже неоднократно высказывался, сами знаете.

    Вот такое у меня сложилось мнение. А у вас?

  34. Инна:

    Добрый вечер! У меня такой вопрос: я хочу написать сборник рассказов на основе реальных событий, но хочу избежать параллелей со мной и моими друзьями. Как бы Вы поступили на моем месте? 

    Есть интересные истории, но они, скажем так, имеют не совсем социально одобряемые подтекст. Как бы это все представить читателю, чтобы не было стыдно перед родственниками и знакомые бы не обиделись?

    Заранее спасибо!

  35. admin200:

    Инна, обычно, если есть риск, что что-то будет понято не так или кто-то обидится, то именно так оно и произойдет. Поэтому лично я не стал бы писать рассказы с социально неоднозначным подтекстом, тем более основанные на реальных событиях. Параллелей все равно избежать не удастся. Как говорил один мой знакомый, не все, что пишется, нужно показывать публике. 

  36. Гелла:

    Admin200, подпишусь под каждой Вашей буквой. Что касается моего мнения, то тут мне сложно выбрать вектор: вроде и ворчать хочется, о, времена, о, нравы, а с другой стороны, какую историческую данность получил, с тем и живи. Я читаю уже давно один портал со статьями, который дает своеобразный старт любому, кто пожелает писать. Писать много и с пафосом. И вот клепают все, кому не лень, порой полную чепуху. Сегодня вот наткнулась на статью о том, что дорогая обувь лучше дешевой — ведь она качественная. (И это на сайте, который позиционирует себя как пространство «осознанности», мотивации и литературного развития. И об этом много букв, много воды и много прочей ерунды. Я автора заочно знаю, примелькался, часто творит: продвигает свой сайт, берет кровные за свою методику жизни и считает себя журналистом. И все бы оно ничего, но, ребята, ну куда же это годится? Я понимаю, что бывают гении литературы и журналистики и без соответствующего образования (хотя таких не припомню так сразу), но народ потребляет все более низкосортное нечто. Про орфографию и пунктуацию я молчу (я и сама не идеал, какие-то моменты забываю пунктуационные, но нарушать пустячные правила родом из 5 класса...перебор). И вот я пишу и пишу в комментариях правильный вариант слова или правлю пунктуацию безо всяких опусов и гневных слов. Самоутверждение мне не нужно, а ошибки глупые режут глаз. Указала и забыла. Исправили — молодцы. Ну а как же выпускающие редакторы? Как же все великие мыслители, которые пишут о том, что и так ясно, но другими словами? Я уже стараюсь не открывать лишний раз сайт этот грешный, чтобы не вздыхать горько, но тенденция налицо. Во-первых, в гору, очень сильно в гору пошел нон-фикшн (пустой, недалекий, зачастую водянистый текст), во-вторых, писательство стало средством прославления в целевой аудитории, продвижения эфемерных и надуманных услуг, а не самой целью твоей профессиональной жизни. Странно мне это. Странно. Но, с другой стороны, не было бы спроса — не стали бы и тексты эти клепать. И вот каждый самопровозгласивший себя писатель устраивает онлайн-трансляции и вебинары непонятного содержания (я сейчас конечно не про Михаила, он издательское дело знает, да и говорил по существу), а на слайдах, как минимум, -тся и -ться: все смешалось в доме. И не знаю, что об этом и думать. Площадку найти легко, отклик тут же, но почему-то статьи в стиле дневниковых записей становятся чем-то вроде нормы, литературной нормы наших дней. Admin200, наговорила я нехорошего, как и боялась. Но такова реальность (вернее, такое я себе «нанаблюдала»). Как она Вам?  *HELP*

  37. admin200:

    Гелла, знаете, я тоже обратил внимание на начало экспансии так называемого инфобизнеса в сетевую литературу. Если хотите знать мое мнение по этому поводу, то инфобизнес — это такая зараза, почти венерическая, которая эксплуатирует естественное человеческое желание получить материальные блага наиболее простым из возможных способом (читай, к халяве). Отсюда и появляются доныне неизвестные гуру, которые за хорошее вознаграждение готовы учить всему, составлять и продавать курсы, вести семинары и прочие платные подписки. Я было в качестве эксперимента хотел записаться на какой-нибудь подобный тренинг, чтобы меня научили, как надо писать, но потом отказался от этой затеи: жаль времени и денег.

    Но я думаю, что все это скоро схлынет. Потихоньку люди понимают, что легких денег не бывает, и никакой великий учитель не научит тебя зарабатывать 2000 долларов в неделю или штамповать бестселлеры. Лично я в рамках этого блога всячески пытаюсь развенчивать мифы, связанные с писательским ремеслом, но это уже скоро мне надоест.

  38. vetedde:

    Очень надеюсь, что вам не надоест! Я с огромным интересом и удовольствием читаю ваши статьи и не я одна. Не всем интересно научиться «штамповать» бестселлеры, некоторым интересно овладевать мастерством писателя, а с помощью ваших статей становится понятно за что хвататься. Спасибо вам!

  39. admin200:

    vetedde, спасибо. Рад, что вам нравится.

  40. Елена:

    Уважаемый Автор! Спасибо за статью и Ваши комментарии.Я не писатель и никогда не пробовала писать...Однако сейчас, после определенных событий в моей жизни, задумалась об этом...Хочу написать о том, что со мной произошло...История страшная, порой неправдоподобная...Обман, предательство,клевета...в итоге-я живу без своих детей, связь  с ними потеряна, вернее закрыта их отцом.После пяти лет борьбы за право воспитывать своих сыновей пришло понимание того что надо просто принять ситуацию и продолжать жить...Но хочу написать о том что в реальности произошло, — может быть дети когда нибудь прочтут...НО!- как начать, с чего, в какой форме...что бы это не было просто плаксивой историй и выносом сора из избы...Может посоветуете?Буду Вам премного благодарна...

  41. admin200:

    Елена, начать лучше с плана. Четко выстройте последовательность событий, о которых хотите рассказать. Выделите то, с которого начнете историю, и то, которым закончите. С формой особо экспериментировать я бы не стал. Даже дневниковая запись здесь может оказаться не к месту. А в остальном — пишите, как пишется. Заморачиваться на правила и советы не стоит. Они несколько для другой литературы предназначены.

  42. Сергей:

    Здравствуйте. Мне нужен ваш совет. Видите ли, мои попытки написать подробный план книги не особо увенчались успехом, хотя уже есть набросок одного, но все же очень сухого и не насыщенного. И я как то под остыл именно к этой истории и оставил ее  развитие на потом). Намереваясь ее непременно использовать, так этот отрезок повествования необходимое звено в других планируемых мной событиях. Мои дальнейшие попытки завести моторчик воображения не дают результатов. Но вот что самое странное несмотря на все у меня постоянно возникают отрывки  различных сцен в самых различных временных отрезках планируемой истории они довольно ярки но обрывочны и имею связь между собой в большей степени на уровне предчувствия. Если эффективность в том что бы записывать эти сценки пускай и даже очень короткие с тем что бы потом их связать воедино. И у меня  на фоне некоторых неудач появилось желание идти не по пути построения подробного плана, а именно связывания этих сцен. Но меня гложут сомнения, а вдруг это путь, ни куда не приведет, вдруг он априори   провальный.   Можете ли вы в этом случае что либо посоветовать?

  43. admin200:

    Сергей, вы можете попробовать сложить из этих разрозненных эпизодов мозаику, почему бы и нет? Всегда нужно стараться искать свой подход, который окажется вам наиболее удобен.

    Однако спешу предостеречь: у подобного мозаичного метода есть довольно существенный недостаток. За всеми этими событиями вы рискуете потерять героев. Может получиться так, что персонажи будут выглядеть безвольными марионетками, которых автор ведет от одной сцены к другой. Дело в том, что раскрытие характера происходит, как правило, через выбор. В каждой сцене перед главным героем стоит какой-то выбор (необходимость принятия решения), и следующая сцена логически определяется именно тем, каким был выбор в предыдущей. 

  44. Сергей:

    Да, конечно, можно предположить и так. Но разве при построении плана не происходит именно это, разве автор не ведет героев как марионеток, ведь все-таки конечный выбор делает автор, сходя из внешних логических выводов, как бы свидетель со стороны которому видна все события в отличие от героя.  И, по моему  мнению ( это просто личное мнение ни в коей мере не претендующую на истину, а не более как предположение), как раз когда в голове возникают определенные сцены, то автор как бы чувствует всю атмосферу происходящих событий  и будто сам переживает, все чувства и мысли героев этой сцены. Одновременно с этим, исходя из переживаний героя, которые он чувствует,  автор делает, какой либо выбор словно бы герой повествования, примерив его шкуру. Автор как бы переносится туда, входит в роль словно актер. Не сменно у  меня на бумаге и в голове есть и предшествующие события, и легкий набросок плана настоящих событий, но этот план в основном как исторический экскурс более масштабных  фоновых событий, в потоке которых и действуют герои. И  вот эти продуманные  исторические события ( и даже предшествующая мифологическая часть) служащие одновременно сценой, фоном, атмосферой  а так же движущей силой создающие либо угрозу либо благоприятные обстоятельства, разворачивающийся истории как раз заставляющая героев делать выбор между чем либо. И уже на фоне этого продуманного плана предшествующих и настоящих событий создающих атмосферу и возникают эти самые разрозненные сцены. Но моя боязнь состоит в том, что я не смогу найти связующие нити и не заполнить пробелы.

     

    И связи с этим я хотел бы спросить использовался ли вашей практике схожий метод, либо вы знает, кто его использовал. Есть ли случаи его успешного применения?

  45. admin200:

    Сергей, ну так написание истории — это почти всегда поиск нитей между сценами, эпизодами и актами. Исключение составляет метода Стивена Кинга, когда мы пишем, ничего не зная наперед. А если вначале составляется план, то сцены будут придумываться вразнобой, а потом связываться. Но. Нужно обращать внимание на характеры. Вот вам конкретный пример к вопросу о марионеточности.

    Есть главный герой — молодой мужчина, зарабатывающий на жизнь различного рода аферами и мошенничествами. Он решил отойти от дел и вернуться в родной город. В городе происходят определенные масштабные события, возникает некая серьезная опасность. У нас наметка на 2 сцены:

    1) Встреча героя с дядей, который является правой рукой местного криминального авторитета;

    2) Участие героя в сходке мафии;

    Вроде бы все логично. Герой встречается с дядей, тот зовет его на сходку мафии, чтобы представить своему патрону и взять парня «под крыло». Однако тут возникает противоречие: главный герой же отошел от дел! Зачем ему идти на сходку мафии? Он уже принял решение завязать с преступным миром. Значит, он либо откажется, и тогда сцены со сходкой не будет, либо он согласится, но тогда он уже не отошел от дел, а просто приехал, и это будет уже совершенно другой герой с другой мотивацией. Вот о чем я говорю. Вы можете придумать крутейшую сцену, но не факт, что ее получится воткнуть в историю. Герои и сюжет взаимосвязаны. В этом-то и заключается великая сложность написания правдоподобной логичной истории.

  46. Велеслава:

    А мне нравится метод Кинга, когда я пишу книгу и одновременно являюсь читателем. План, конечно, есть, но он очень короткий и отражает только основные вехи сюжета. Правда, когда прорабатываю героев, они мне кажутся похожими.

  47. Константин:

    Не понял что такое идея и для чего она нужна. Какова например идея «Крысы из нержавеющей стали»?

  48. admin200:

    Константин, идея — это то новое, что читатель вынесет для себя, прочитав вашу книгу. А «Крыса» — это литература развлекательная.

  49. Константин:

    то есть, если пишешь развлекательную литературу шаг 2 можно пропускать?

  50. admin200:

    Константин, как хотите.

  51. Артём:

    На писание книги требует  , хотя-бы 5 романов  прочитать самому , и в дальнейшем уже практиковаться над рассказами ! Мысли заточенные о осмысливание прочитанного дают возможность  искусству  показать себя ! ;)

  52. admin200:

    Артем, что у вас с грамматикой?  :-D

Ваш комментарий